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29 articles répartis dans 2 rubriques.
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Critique et théorie
(16)
1914-2014 : retours sur *Apocalypse*, l’Histoire et le cinéma
4h44, Dernier Jour sur Terre : les derniers instants du simulacre
À la folie : le spectre disparaît en criant « Souviens-toi ! »
*12 Years a Slave*, que le mythe perdure sans fard
À ma sœur !, *Conte d’été* : les vacances cruelles de Rohmer et Breillat
Abus de faiblesse : la violence inextinguible du chéquier
Alice de Jan Švankmajer, 1988 : l’enfance prise au piège des choses
Anatomie de l’Enfer, du nu artistique au nu maïeutique
American Sniper, Images en guerre / Sédition
A.R. Berkeley, « It’s All Over Now, Baby Blue » : une reprise au bord de l’effacement
*Blackhat*, l’omniscience du centre et la disparition des frontières
*Bande de filles*, ni trop fort ni trop près : la juste distance de Céline Sciamma
Apocalypse, Histoire et démagogie : quand les archives se donnent en spectacle
Cahiers n° 678, mai 2012 : le constat d’une critique sommée de choisir
*Cartouche*, le menuet de la mort fatale
Ceci n’est pas un film, partie 1 : filmer lorsque faire un film devient interdit
Cinéma d’auteur
(13)
Kechiche, l’impudique : le corps, la durée et la place du spectateur
Alice ou les reflets de la parole dans *Eyes Wide Shut*
Sédition, Catherine Deneuve au Liban, ou l’autorité d’une image mise en crise
« Audrey’s Dance » dans *Twin Peaks : The Return* : danser dans un monde qui ne reconnaît plus Audrey
*Basic Instinct*, profanation du vertige
*Aujourd’hui* d’Alain Gomis : reprise analytique d’une marche souveraine à la lumière des cinémas de Mahamat-Saleh Haroun et Djibril Diop Mambéty
Belmondo, adieu l’ami : ce que le cinéma salue quand une star quitte le cadre
*Beyond Clueless* : « I’m eighteen », ou l’adolescence prisonnière de ses propres images
Belmondo dans *Le Corps de mon ennemi* : la revanche prise au piège du cadre
Bob Fosse, l’esprit de l’embarras : danser au bord de la chute
Booba, ronce du bitume : l’autoportrait d’un auteur en plan serré
*Camille Claudel 1915*, la captive du désert
Cache-cache à ciel ouvert : entretien avec Mathieu Capel, la suite d’un cinéma japonais sans refuge